Abstract

Ce mémoire s’inspire de la théorie des mondes de l’art développée par le sociologue américain Howard Becker et tente de montrer comment les acteurs du monde de l’art, en place dans les années 60-70, ont permis au bijoutier-joaillier Walter Schluep de franchir la frontière de l’artisanat pour intégrer le monde artistique québécois. Nous proposons d’abord une recension des écrits décrivant la situation ayant entraîné le renouveau de la pratique dans le contexte de l’émergence d’un segment artistique dans les disciplines artisanales depuis les années 40. Nous nous intéressons ensuite à l’origine de la distinction entre la conception du statut de l’artiste et celle de l’artisan avant d’aborder le cas de Walter Schluep dont la volonté de positionnement en tant qu’artiste et l’esthétique de la production témoignent de l’attitude particulière de cet artisan. De là, ce constat mène aux actions entreprises par des acteurs influents du milieu artistique ayant participé à la consécration de ce joaillier en tant qu'artiste. L’intervention de l’État ainsi que le discours de la critique d’art contribue à construire la valeur artistique d’une production et font enfin l’objet d’une analyse plus approfondie en raison de leur rôle déterminant dans le processus de reconnaissance.