Abstract

L’étude comparative entre le roman Les Sept jours du talion de Patrick Senécal, publié en 2002, et le film Les 7 jours du talion, réalisé en 2010 par Podz, vise à mettre en évidence la façon dont chaque média traite l’intériorité des personnages. Dans le roman, l’intériorité est aisément accessible par le biais d’une narration en focalisation interne. Le film, quant à lui, de par les contraintes imposées par le média lui-même, adopte un point de vue externe. Néanmoins, certains éléments propres à ce support – l’image, le son et le montage, par exemple – offrent la possibilité de partager les sentiments des personnages. Nous posons donc comme hypothèse qu’en dépit des contraintes imposées par le cinéma, Podz arrive à reproduire, voire à exploiter et à explorer davantage, l’intériorité déjà représentée dans la version écrite des Sept jours du talion. Comme il est question dans l’histoire de quatre personnages déchirés par la mort d’un proche, le deuil occupe une place primordiale dans l’oeuvre à l’étude. Le récit présente trois perspectives face à ce drame : le désir de passer outre; le désir de comprendre; et le désir de vengeance. C’est en suivant ces figures, qui sont incarnées par différents personnages, que nous allons procéder à la démonstration.